Jazz and Cinéma

Un réalisateur semble surpasser tous les autres. Son cinéma est une quête.

Un exemple à suivre pour tout auteur, de cinémaou non.

Le terrestre et le céleste, le passé et l’avenir, le politique et le sentiment viscéral de la terre (le terroir comme disent les hypocrites).
Cependant, ce n’est plus seulement lerel patiné d’une nature aux ccents mystiques qui est montré à l’écran; letempslui-même devient lelieu d’closion des possibles. Sculpteur du temps commeil aimait à se définir, il se focalise sur cette dimension parce qu’il a intégré toutle reste. Peintre, décorateur, photogaphe, poète des mots autant que des images,il donne aux temporalités qui s’épanchent àl’intérieur de nos âmes une clarté douloureuse, saturée de vérités.
La réalité devient propice à une exhalaison. L’ineffable est monté du doigt à travers un rideau devenu transparent.

Le déjà grand Ingmar bergman :

Si takovski est pour moi le plus grand, c’est parce qu’il appote au cinématographe – dans sa spécificité – un nouveau langage qui lui permet de saisir la vie comme apparence, la vie comme songe.”.

Rendons hommage, à notre tour, à cette faculté de renouveler, devat nos yeux écarquillés, l’art cinématographique.

Merci Andreï.

Cinématographie :

Sa création de sortie de la prestigieuse Ecole de Cinéma de Moscou en 19 : L’enfant et le violon.

Au cours d’une séance de spiritisme, un esprit averti lui avait prédit la réalisation de sept longs métrages.
Ni plus ni moins, en voici la liste :

– L’enfance d’Ivan (19) []
– Andreï Rublev (19) []
– Solaris (1972) []
– Le Miroir (19) []
– Stalker (19) []
– Nostalghia (19) []
– Le Sacrifice (19) []

Bibliographie introductive :

. Andreï Tarkovski, Sculpter le temps,
. , Les mondes de Tarkovski, Les Cahiers du Cinéma.

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